紐約殺人夜

       巴基斯坦裔大學生納西，晚上瞞著家人取
走了父親的計程車往派對玩樂。不料卻在紐約
市內迷路，期間碰到一位在街上流連的少女，
二人瞬間聊得火熱，女方更主動帶納西回家。


       受了酒精和葯物的影响，二人一夜歡愉後
，男方醒來卻發現少女，滿身鮮血慘死在床上
。納西在慌亂中逃離了現場，卻因為交通違例
意外地被警方抓到。


       在警局內，各方人員也認定了納西是唯一
的嫌兇。因為所有不利證據都指向著他，現場
証據，各種物證和 DNA 都互相吻合，唯一所
欠只是沒有目擊者。


       這位品學兼優的學生，雖沒有作案動機，
也沒有犯罪前科，但已立刻被無情的司法系統
，全速擲向毀滅邊緣。弱勢社群在拘留和審訊
期間，根本得不到基本的權利和應有的保障。


       刑警的辦案手法以效率和快捷為首要，務
求儘快立案起訴疑犯。檢控官則以勝訴為原則
，無視擺在眼前的疑點，也要置無辜者於死地
。紐約警方的工作流程，司法制度的種種荒謬
，監獄內的黑警關係，在這套片集內鉅細無遺
地描述出來。


       被捲入這場無妄之災的納西，最後因証據
不足而獲釋，可是這場苦難令他性格發生了根
本的轉變。出獄後，與家人和鄰居產生了極大
的隔閡，不明真相的人對自己的敵意，令這只
小綿羊最終變成了一頭大灰狼。


       在關鍵的審訊過程當中，法官詢問檢控官
要否重選陪審團再重新審訊。這位鐵面無情之
仕，卻突然放棄再次誅殺被告，而且往後還主
動暗地為被告翻案。


       一念天堂，一念地獄。明知是錯也要把無
辜者往死裡整，還是按情理公義來辦事。往往
取決於常人一念之間。


       每個人都要在人生道上負重而行，請慎而
重之作出你的選擇 ............

怕黑

       你的一個決定可以改變她們的一生，請支
持「助養兒童計劃」讓這些發展中國家的小朋
友，同樣有發光發亮的機會。這翻說話由女星
劉心悠小姐，在電視屏幕真誠道出，著實令人
動容。

       貧窮一直是落後國家孩子揮之不去的噩夢
，而且長久地吞噬了他們的快樂童年。這些孩
子有的父母早逝，有的兄弟眾多，每日三餐不
繼甚至衣不蔽體，他們的前路教人擔憂。


       此情此境激發起的募捐和助養行動，當有
一呼百應之效。大家也祈望能出一分力，去為
她㥃帶來長遠而實在的改變。可是，她們今天
受到助養保護而安穏成長，但日後她們長大成
人後，他們的家人和子女，還是會同樣地面對
今日她們的困境。那麼，問題到底解決了嗎？


       國際上的救援組織，自七十年代開始，推
行的人道計劃歷時五十載，成效是組織愈來愈
龐大，受惠的國家和人數也不斷上升。可惜，
問題卻有愈益膨脹下去的趨勢。


       受外力授助而苟延殘喘的國度，孩子得到
的只是短暫光明，而是伴隨而來反而是漫長的
黑暗。我們的援助只會為當權者，免費提供一
代一代受剥削的年青人和受性侵的孩子而已。 
   

       一個國家或地區要自強中興，基本之道是
要有開放和民主的要素，才不會產生壟斷和極
權的政府。人民才能自由地發展個人的才能，
社會才有公平和富足的希望。


       你出於善心的一分綿力，結果投入了一池
黑水，最後才發覺它不是黑水，而是一潭深藏
地下更不斷湧出的油污，人類自私的劣根性，
唯有用火焰才能將它燃燒怠盡，否則難有重生
。可惜，黑暗正在吞噬大地，我著實害怕 ......



我會怕黑，因為我無法入睡。
我會疲累，因為我厭倦雨打風吹。

我會怕黑，因為我意冷心灰。
夜深人靜，我會隠藏我的眼淚，
請妳不要讓這一切變成不對，變成不對。

誰能預計

      「月上柳梢頭，人約黃昏後。」這句往日
的流行語，常解作當下班後，與佳人有約的意
思，其實此語充滿傷感與思念：



【生查子。元夕】  歐陽修


去年元夜時，花市燈如晝，
月上柳梢頭，人約黃昏後。

今年元夜時，月與燈依舊，
不見去年人，淚濕春衫袖。



      正月十五為「上元節」民間習俗以燈飾為
佈置，上元的晚上稱為「元宵」或「元夜」。


      去年的花燈節，喜慶熱鬧燈火燦爛猶如白
晝。當月兒昇到柳樹梢頭，正是我們相約歡聚
的時候。


      今年元夜再臨，月兒已爬到了樹梢，燈火
也奪目依舊。但是去年同遊的伴侶，並沒有赴
約見面，憂傷與寂寞已隨淚水湧出，濕遍了衣
袖。


      歐陽修的詞作，對比強烈，語短情長，令
人印象難忘，因而廣傳後世。



誰能預計日後的一切，
今日相愛，請要真惜。

誰能預計命運的交替，
今日未能相愛，請不要嘆惜。

因為世事變幻相繼
只要愛在心底，一生有歡慰。
只要愛在心底，能令到大家有維繫。

Moon River

星海無垠，
有日願能接近。

織夢者，
切勿再傷我心。

我要伴妳左右，我更要和妳去浪蕩人生。

你我半生已在世間浮沉，
花花世界，既閃爍，又復黑暗。

我們尋遍世上，努力想找回純真，
我們落魄人海，只遺下孤單腳印。

請讓我向妳靠近，撥去妳身上泥塵，
請讓我向妳靠近，碰上後再永不分。


.......................


      電影【珠光寶氣】主題曲的這首歌詞，如
要翻譯成中文，難度實是頗高。在眾多網上作
品中，暫以台灣聯合報的版本，較為合意。


      以上新詩，我是按著英文歌詞意譯而成
，可說是一時技癢，也可說是「有感而發」......



Moon river wider than a mile
I'm crossing you in style someday
星海無垠，有日願能接近。

Oh, dream maker, you heart breaker
織夢者，切勿再傷我心。

Wherever you're going, I'm going your way
我要伴妳左右，我更要和妳去浪蕩人生。

Two drifters off to see the world
There's such a lot of world to see
你我半生已在世間浮沉，花花世界，
既閃爍，又復黑暗。

We're after the same rainbow's end
Waiting round the bend
我們尋遍世上，努力想找回純真，
我們落魄人海，只遺下孤單腳印。

My huckleberry friend, moon river and me.
請讓我向妳靠近，撥去妳身上泥塵，
請讓我向妳靠近，碰上後再永不分。

戲劇人生

「才子佳人的背面」香港小說 --- 孔慧怡


       小姐和進京附考的才子一夜歡娛以後，含
情脈脈地送了他上路。但小說尾段的一筆，卻
把這個老掉大牙故事，徹底地顛覆了過來。


       這時，丫鬟拿著一個本子出場，並對小姐
說道：「小姐，這個已是第五個了，你又送了
這麼多錢。」小姐說，是啊，我相信總有一個
會高中回來吧。


      原來小姐把將來的幸福，全投資在這群過
路附考的才子。作者把中國古代的浪漫故事，
解構為分散投資風險的手段，而且還描寫女主
角，冷靜地把各人名字、相貎、聯絡方式逐一
記在帳本上。


       需知道，無論在虛幻與現實世界，同樣要
做好「風險管理！」


⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯

「壓迫」戲劇劇本 --- 丁西林 1925 年 北京

 
       單身男仕去租房子，發覺女房東不願租給
沒有結婚的單身漢。這時，剛巧碰到一位也是
前來租屋的女子。於是他們決定假裝為未婚夫
妻，租下了這間房子。


       這齣喜劇結尾前，男主角跟女租客說，剛
才忘記問：「妳到底姓什麼？」


       七八十年代，香港人移民美國，假結婚的
故事不勝枚舉。今日中國人移居香港，虛報婚
姻關係來申領單程證，更是無日無之。原來，
過了整整一百年，中國人還是無處安身！


⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯

「單車鈴蓋」 李坑育  杭州


       張三天天省吃儉用，每月三十多塊錢的工
資，好不容易才湊合買了台全新的自行車。雖
然辛苦，但換來同事間的艷羡目光，又似乎一
切也來得物有所值。


       但好㬌不常，某天下班時候，張三發現單
車鈴蓋不翼而飛，最後丟掉的鈴蓋遍尋不獲。
於是，他把心一橫，拿了路上人家的單車鈴蓋
據為己有，以作補償。


       第二天，幾乎全杭州的車鈴蓋都換了一遍
。你拿他的，他拿別人的，如是者，杭州的車
鈴蓋差不多就換了一遍 ............


       今早你去買車票，有人插隊搶在你前頭 ，
辦完了事揚長而去。下午你去買菜，依樣葫蘆
尖在別人的前面，買個不亦樂乎，好像把早上
給人佔了便宜的屈辱，來個一掃而空。


       社會上少數人的缺德行為，會受到大家譴
責。但是，社會上大家都在做缺德行為，那麼
，沒有附和的少數，就會變成被人恥笑的儍瓜
。難道，這就是我們引以自豪的民族性？


⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯

       已經真實地發生在別人身上的，我們稱之
謂新聞或歷史。在文學裡的小說故事，卻可能
，有朝一日發生在你我身上。


       人生如戲，快樂時要快樂，美麗回憶，失
去便難尋獲。莫要，等到落幕時，人盡寥落。


以上內容部份摘自「現代文學課」 許子東

野性的呼喚

       1897年加拿大克隆載克發現了金礦，一下
子消息傳遍美國各地，想要一夕致富的人都蜂
擁向這個最北的城市道森進發。在這個北極酷
寒之地，人與動物也要備受嚴酷的生存競爭考
驗，一旦倒地，生命即告終結。


       聖伯納犬巴克，在陽光普照的加州長大，
但家裡的園丁為了償還賭債，瞞著主人把巴克
轉賣給動物販子。幾經轉折從三藩市、西雅圖
再到阿拉斯加，巴克成為淘金熱潮下，人聲鼎
沸酷寒之地克隆載克地區的唯一交通工具，雪
橇犬。


       日復一日，巴克和其他愛斯基摩犬同為郵
遞縱隊服務，牠們在鞭子底下忍受辛勞和痛苦
，黎明前已拔營出發，入黑後才紮營進食，甚
至經常吃不飽要挨上飢餓之苦。


       但是，巴克很快就改掉了挑食的習慣，而
且開始愈吃愈快，否則牠根本守不住自己的食
物。因為顧著趕走搶食的二三只同伴，回頭另
一隻早已把牠的口糧吞下嘴裡。由於飢餓所迫
，巴克最終幹起偷竊食物的勾當來，牠學習同
伴的偷吃技倆，竟然成為箇中能手。


       在這種惡劣的生存環境下，巴克展示了自
己的適應能力，牠的道德本性已開始腐化，道
德操守在這裡不單只是一種虛榮，更無助於殘
酷的生存鬥爭。在南方加州遵守道德規範是一
件好事 ，但在北方，利齒與棍棒才是法律，只
有儍瓜才考慮道德這回事，不過儍瓜都難以生
存下去。


       巴克的進步非常迅速 （ 或者是墮落吧！）
，而且顯示極有領導天賦，這樣惹來領航犬史
畢茲的殺機，決鬥最終無可避免。巴克因文明
而沉睡了的野性，在這個極北酷寒之地逐漸甦
醒過來，牠挑戰史畢茲，咬斷了對方咽喉，最
終掌握了狗隊的主導位置。


       在文明社會裡，大家也受著道德與法律的
規範，安穏地生活。但在極權國度內，一切道
德法律全部瓦解，為了生存，人的野性將會盡
現。


以上內容摘自：
「野性的呼喚」 Jack London

翻雲覆雨

       薇龍側身躺在床上，黑漆漆的並沒有亮燈
。她睡在那裡一動也不動，可是身子彷彿坐在
高速汽車上，夏天的風鼓蓬蓬的在臉頰上拍動
。但那不是風，那是喬琪的吻。


       張愛玲小說筆下，把二人晚上做愛的場景
，寫得非常美麗，女主角好像坐在高速行進的
汽車上，兩耳都是風，但那不是風，那是喬琪
的吻。可惜，幾小時後夢就破碎了。還沒到第
二天，喬琪就和花園裡的丫頭攪上了。


      薇龍終於知道，他的愛和她的愛，是兩種
不同的方式 ——— 所以，他愛她不過是昨夜
的那一剎而已。


「第一爐香」 張愛玲

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       祥子喝了口酒，不由得多看了虎妞幾眼，
她的臉離他那麼近，越看，他心中越亂。平日
，祥子有點怕她，現在，反覺虎妞沒有一點可
怕的地方了。他自己反而變成了有威嚴與力氣
的，似乎能把她當作個貓兒似的，拿到手中。


       屋內滅了燈，天上很黑，不時有一兩顆星
剌入了銀河，或劃進黑暗中，帶著發紅或發白
的光尾，輕飄的或硬挺的，直墮或橫掃著。有
時也點動著，顫抖著，給天上一些光熱的動蕩
，給黑暗一些閃爍的爆烈。


       有時眾星微顫，使人迷亂，偶有一巨星橫
剌入天角，放射著星花，在最後的挺進，忽然
狂悅似的把天角照白了一條，好像剌開了萬重
的黑暗。餘光散盡，黑暗似晃動了幾下，又包
合了起來，靜靜懶懶的群星又復了原位，在秋
風上微笑。


       地上飛著些尋求情侶的秋螢，也作著星樣
的遊戲。老舍把小說內男女主角，酒後纏綿姿
態化作黑夜星海，流星激情地劃破夜空，最終
絢爛沒入了恬靜。


「駱駝祥子」 老舍

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       他那匹白馬在樺樹林子裡奔跑起來，活像
一頭麥稈叢中亂竄的白兔兒。太陽照在馬背上
，蒸出了一縷縷的白煙來。一匹白的，一匹黑
的 ——— 兩匹都在淌著汗。而他身上卻沾滿
了觸鼻的馬汗。


       他的眉毛變得碧青，眼睛像兩團燒著了的
黑火，汗珠子一行行從他額上流到他鮮紅的顴
上來。太陽，我叫道。太陽照得人的眼睛都睜
不開了。那些樹幹子，又白淨，又細滑，一層
層的樹皮都卸掉了，露出裡面赤祼祼的嫩肉來
。太陽，我叫道，太陽直射入到眼睛上來了。


       白先勇把小說內的錢夫人和錢將軍的隨從
參謀偷情片段，用象徵手法描寫得露骨纏綿。


「遊園驚夢」 白先勇

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       在黑暗中，我輕輕的摸過去從背後摟著了
她。我觸碰在她的耳後，輕吻著，輕咬著，我
的嘴從她耳邊向下滑動。我們的臉緊貼在一起
，在緊貼中，又移動到了她的唇邊。


       她的嘴唇正輕輕地張著，我感受到熱度與
濕度，我吻上去並包圍了她。跟著，我伸手進
到她的衣服裡 ....................


       李敖用白描寫實手法，去寫作黃色小說，
平舖直敍地描述，如何令女生寛衣解帶。作品
本身已無甚價值，而且文字技巧也著實平庸。


「上山，上山，愛」 李敖

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       文學作品中，文字運用技巧各有高低，如
選用同一題材來相互比較，便有高下立見之感
，文學是一門精緻藝術，要有深度和層次才顯
得豐富。

第一爐香

       葛微龍在姑媽家裡已住了數月，吃喝玩樂
的頹廢生活，早已把當初來港求學目標磨滅怠
盡。姑媽家裡差不多每天也舉行派對，微龍認
識了很多人，生活過得十分寫意。


       姑媽為她安排了私人的房間，可謂衣食住
行一應俱全，而且衣櫃裡全是為她訂製的上好
衣服，微龍對著鏡子一件一件地試穿著。她心
裡雖然害怕姑媽有不正當的企圖，但晚上睡覺
時，對自己目前擁有的一切，又會感到十分滿
足。


       姑媽交往的男人很雜，家裡的傭人也很怪
。終於有天晚上，一位廣東富商送了姑媽，一
件金剛石手鐲，大家正在羡慕時，沒料到這位
老闆在微龍手上也套了一個。這個套的動作像
手銬一樣，扣上了！


       微龍知道姑媽可能要把她送給這老頭，她
不想回上海再捱窮，所以她希望在香港儘快找
到意中人下嫁。喬琪是一名花花公子，微龍以
為婚姻可以令他改變，但她換來的只是失望。


       最後她嫁給了喬琪，替丈夫「搵錢」也幫
姑媽找男人。因為她可以吸引男人來姑媽家，
又可以和那些男人交往賺錢，用來養活丈夫。


       小說結尾在灣仔街上，一些外國水兵以為
微龍是風塵女子，對她大吹口哨，剛好給喬琪
看到，生氣地說：「那些人把你當成妓女，太
過份了。」但微龍卻道：「我和她們有什麼分
別？只是她們是被迫，而我是自願而已。」


       喬琪點了一支煙，黑暗中煙頭亮了一下，
很快又陷入了黑暗。這個男人瞬間良心發現，
但也只有瞬間，往後還是要靠葛微龍去賺錢。


       張愛玲筆下描寫人性墮落的故事，可以發
生在任何人身上。微龍走出去的每一步，都有
道理，都有一點錯，但還是會走下去，因為說
得通，但當她一步一步走出去時，突然在某一
個點上，會發現自己已經處於非常危險的境地
了。雖然每一步都是合理，但結果偏偏是荒謬
的，這也是人性墮落和虛榮的必然性。


       人的一生裡，總有這麼一個瞬間，會有一
個你不喜歡的人，送上一個你非常想要的東西
，人在這個時候，才會經歷到真正的考驗。


以上內容摘自：

「現代文學課」   許子東
「第一爐香」      張愛玲

傾城之戀

        有人給白流蘇的妹妹介紹了一位男友，卻
被這個離婚待在娘家的失婚姐姐搶去。華僑范
柳原邀請流蘇往香港旅行，兩人在淺水灣酒店
內翩翩起舞，共渡愛河。


        這場愛情遊戲，一開始大家都已在互相盤
算，女的要找「長期飯票」，男的在找「新鮮
艷遇」但時至今日，同樣劇情仍是天天在你我
之間上演。所不同者，是這次很罕有的以女方
勝利為結局。流蘇成功地把一名花花公子，改
造為「長期飯票」。她成就了世俗中大多數女
子的美夢。


        小說內流蘇有以下的一段心路歷程：「原
來這個男人是講究精神戀愛的！那也好，因為
精神戀愛的結果就是會結婚，正如肉體之愛往
往只能停留在某一階段，結緍反而了無希望。」
「談精神戀愛的話，我可以裝懂裝懂一下，反
正將來總是要結婚，到那時候找房子、買傢具
、僱工人，都是要聽我的。」


        張愛玲筆下的女性帶出了一種，跟傳統完
全不同的聲音，她們多麼世俗、多麼實際、沒
有浪漫只有極其現實的「飯票」問題。范柳原
和白流蘇從一開始，已為私慾而展開鬥爭，男
人的需求和女人的利益，產生了根本性的衝突
。

       男人是沒有現在就沒有將來，女人卻是沒
有將來就沒有現在。流蘇很清楚這個關鍵，所
以才有她對著鏡子裡的自己顧盼生姿，然後，
「陰陰的，不懷好意的一笑 ............」


以上內容摘自：

「現代文學課」許子東
「傾城之戀」   張愛玲

新詩結集（一）風繼續吹

總盼望
妳有站不穏的時候

那正是
我大展身手的良機

⋯⋯

請不要假借理智之名
去蓋掩現實中的情感

⋯⋯

我們之間的距離，實在遙遠得可怕。
我費盡氣力向妳投擲自身的一切，
但你卻始終沒有接住。

⋯⋯

由於我懷疑生活，才會彼此遇上，
因為妳相信命運，所以最終錯過。

⋯⋯

只要靠著，不用說話，已是十分美好。
只要看著，只要聽著，就是充滿甜美。

⋯⋯

請繼續安睡，
我只是在妳身邊，偶然吹過的一陣風而已。

老人與海

「晚餐，有什麼可吃？」男孩問
「尚有鍋黃米飯煮魚，你也吃點嗎？」老人說

「不，我要回家吃飯。要我給你生火嗎？」
「不用了，等會我自己來熱吧。再不然，就干
脆吃冷飯算了。」聖地雅哥說

「那我去替你拿魚網好嗎？」男孩道
「當然好啊！」老人隨口回答


       但事實上，並沒有任何魚網，男孩還記得
他們是何時把它賣掉的。然而一老一少每天還
要扯一套這種謊話。而且更沒有一鍋黃米飯煮
魚，這一點男孩是知道的。


       老人已第八十四天沒有漁獲了，小孩也屈
服於家人壓力下，去替別的漁船出海捕魚。他
們正是看透了艱難的生活，所以才會虛構一些
對話出來，令日子稍微擠出多些舒服點的空間
。不然，男孩就不會再跑到酒吧去，替老人張
羅一點吃的，好讓聖地雅哥，明天不會空著肚
子出海去捕魚。


       運氣來了，今天老人竟然釣上了一尾大馬
林魚，可是魚大到令他無法收線，只能揹著釣
線熬著，繩子的壓力像刀鋒一樣割著老人的背
項。聖地雅哥又重施故技，虛構了只要讓自己
把釣線換一下在背上的位置，便會令自己相信
背上的痛楚會驟然消失。

 
       僵持了兩天兩夜，大馬林魚終於筋疲力竭
繞圈浮上水面，老人用盡畢生氣力把牠擊斃。
可是魚兒太大了，沒法拉到船上，只能綁在船
邊回航。由於大馬林魚的血腥味，招惹了鯊魚
群來掠奪 ，渾身傷透的聖地雅哥，只有持續迎
擊鯊魚群的來襲。最後，老人拉著大馬林魚的
殘骸回到港口，倒頭就昏睡起來，而綁在船邊
的，只剩下一條整整有十八尺長的巨大魚骨。


       海明威的「老人與海」是寫一場人魚大對
決，主角克服了一切，包括自己對大馬林魚的
勝利，也戰了自己的意志。但勝利帶來的不是
幸福的笑容，而且詛咒，鯊魚的掠奪既狡猾又
陰險，令老人沒有機會正面對決，眼巴巴地看
著牠們把大馬林魚一點點吃掉咬走。


       小說中，聖地雅哥感受到，如果了不起的
大馬林魚殺了他，那也沒關係，因他可被摧毀
卻沒有被打敗。但是，在人鯊對決中，他不能
接受鯊魚的偷襲，因那不是光明正大的決鬥。
現實中，大馬林魚是你值得尊敬的對手，但充
斥在社會上的，卻是鯊魚成群。


以上內容引自：
「老人與海」 海明威
「對決人生，解讀海明威」 楊照



      生命中最重要的價值在於，她可以被摧毀
但不能被打敗。在艱難痛苦的處境中，自我放
棄不再堅持原則和尊嚴，等同是失敗的人生。


      At the end, everyone is broken, but the
brave becomes strong at the broken places.

      每個人最終都會受到挫敗，所不同者，勇
敢的人能在挫敗中磨練出堅強。

不會說話的愛情

        他是個盲人歌手，獨個兒來到北京闖蕩，
白天在街頭賣唱，晚上住在徧辟的北郊樹村。
有一天在地鐵行人道內，一位姑娘走到他面前
說：「走吧，別唱了！我請你吃飯去。」


        她們就這樣開始了，往後每天一起談論小
說，討論詩歌，攀談哲學。男的口述寫作，女
的為他記錄。他為她彈琴歌唱，她為他做菜弄
飯。


        但是女方的家人反對這段感情再發展下去
，加上高考壓力太大，兩人開始爭吵不休。最
後他們決定暫時分手，於是，男的孤身一人去
了西藏流浪。在途中，每晚也用磁卡掛電話給
她，有時候，夜半住處的公共電話响起，他都
會摸黑出去接，可是多半也是失望而回。


        從西藏回來後，他們還是分了手。不久，
女的考上了北大研究院，畢業後找到了對象，
一起幹上出版業，後來更結了婚。兩人雖有相
互認識的朋友，但始終沒有再見上一面。


        男的，為這段感情寫了這首歌，他把所有
的疼痛都化為歌裡的那句：「我們最後一次收
割對方，從此仇深似海。」這歌曲的名字叫作
「不會說話的愛情」


      以上故事純屬虛構，但仿佛又挺切合，這
首歌兒的內容。


        盲人歌手周雲蓬的女友，是綠妖。她是一
位倔強的女孩。愛情讓他們變成了世界上最溫
柔的人，綠妖陪著老周去了紹興，一住就是五
年。在那裡，她常常寫字，有時候為自己寫，
有時候為他寫，她用字句來編織他們的天地。


        綠妖曾對朋友說：「一輩子很長，所以要
找一個有趣的人在一起。因為有趣，實在來之
不易！」但這段感情，還是有走到盡頭的一天
，他們最後一次收割對方，往後各自奔向未來
，他們的愛情無從羡慕，只有冷暖自知。


        曾經相互戀愛，今日卻仇深似海。你去你
的未來，我去我的未來。不要再徘徊過去，只
期待更好的人到來。不要重來，不要重來。


        我會耐心地等待。幸福，可以來得慢些，
只要，它是真的 ......................


以上內容部份來自「周雲蓬」網上資料

綠皮火車

       圓明園的福海是生平第一次租房子的地方
，那個房間比我身體稍為大些，剛好將就放下
一張床，床頭還可擠個小方桌，月租八十大元
也罷了。由於人窮，院子裡的狗兒老是對我不
夠親善，每次出門也要注意跟狗嘴保持一定距
離，小心翼翼地貼著牆背蹭出去。


       房東李大姐跟警察比較熟，且在公園裡管
船，可以免費划，所以我們那個院子總是住得
滿滿。偶有北大的姑娘來找我們玩，請客也請
不起，唯有去福海公園，向大姐借一條船，再
買兩瓶啤酒泛舟湖上，也挺節約又浪漫。


       大姐看我雙目失明生活困難，主動邀我和
她們家一起吃飯，她們吃啥我吃啥，每天多交
兩塊錢就是了。那時候，我賣唱也能掙點錢，
每天到海淀圖書城唱，晚上回到家，大姐幫我
數錢，用橡筋兒把一毛錢的捆在一起，一元的
又綁成一束。


       大姐數錢的熱情非常高，偶爾發現錢堆裡
鳯毛麟角的十塊錢，總會驚喜地大叫：「小周
你發達了！」弄得我晚上回來清點收入，成了
全院子的重大儀式，鄰居們都歡天喜地跑出來
，圍在大姐身傍伸著脖子在湊熱鬧。


       全院子裡，算我有兩個賣唱，兩個畫畫，
一個寫作，可謂兵種齊全。每逢春節，回不了
家的人，全都上了大姐家的年夜飯桌。大家當
然不能白吃，會唱的高歌兩首以祝酒慶，寫作
的寫春聯，畫畫的，則畫點鳥兒魚兒，來個吉
利吉利，記得有個畫家，他一高興，還給大姐
畫了一張巨大的美元貼在牆上 ............


       周雲蓬，1970 年生於遼寧，9 歲失明，
10 歲就讀瀋陽盲童學校，1994 年長春大學特
殊學院畢業。有一天，毅然放棄工廠固定工作
背著結他去北京改行唱歌，從街邊唱到地鐵再
到酒吧不斷跳槽，從園明園到樹村到香山，不
停搬家。


       有一天，他在香港佐敦唐樓內，辦了個小
型個唱，狹小的空間，卻擠滿了一屋子人。當
唱起這首「買房子，賣房子」全場掌聲雷動，
反諷的歌詞令人叫絕。原來，你我他早已活在
舖天蓋地的荒誕中！


以上文字摘自「綠皮火車」周雲蓬 散文集

語文小趣味（一）

      鈔票是具有法律地位的一種票據，因此鈔
票上的用字絕不能馬虎從事。2007 年香港特
區政府容許「圓，元」並用，從此港幣上的圓
字各自表述在三間發鈔銀行的紙幣上。


        本地銀行「滙豐」率先標奇立異，改
「圓」為「元」。需知「圓，元」通用，只限
於鑄幣時才可用「元」（因古稱鑄幣為「銅元」）
而紙鈔則不可以此來引用之。


      日常生活中「元」字便於街頭買賣，但正
式場合則當用「圓」字。在法定票據的鈔票上
用此「圓」，自然較彼「元」來得莊重得體。
否則，「圓，元」之前不必用上中式大寫數字
如︰「壹、貳、伍、佰、仟」而棄「一、二、
五、百、千」矣。


      中台二地，均以「圓」字為鈔票法定字體
，雖然國內使用簡體字「圆」，但對應於繁體
字來說，也是一個「圓」字。


      韓國的貨幣雖稱為 won，但中文則寫成
「圜」字，其實這正正是古代的「圓」字。而
日本貨幣的「円」字，是來自日語漢字「圆」
，其讀音 yen 也和「圓」音相近。


      世界各國對鈔票用字，莫不謹慎嚴肅，唯
香港特區回歸祖國後，卻自我綱紀崩壞，制度
廢弛。


        朝鮮國的「圜」是包含了華文傳統精綷
        日本國的「円」是體現了中文字的蛻變


      香港特區的「元」只能說是一種輕率與無
知，她既失去了傳統的價值，更談不上有嶄新
的內涵。


以上內容部份引自「語文求真」曾志雄

看風駛𢃇

   「看風駛𢃇」是順應形勢，來改變態度。
   「有風駛盡𢃇」是形勢有利，故肆意而為。
 
   
       句中的𢃇字，正是帆的意思。但由於粵語「帆、煩」同音，而「帆、翻」則近音，水上人家忌諱，故諱言「看風駛帆」而改作「𢃇」甚至在船桅上的吉帖「一帆風順」也多改寫為「順風得利」。


       而「𢃇」字在一般常用字典也沒有收錄，只有廣東俗語詞典才收入了這個詞條。故常有錯用了「艃」字來入詞（看風駛艃），其實艃字在古書中，只解作某一種船，而且要和其他字合成詞語才能使用。（如：䑴艃）


       民間俗諱各處有之，明朝「菽園雜記」內有記載吳中（蘇州）人仕，舟行諱「住」因住者停也，表示船會「停滯不前」。而吃飯所用的「箸」跟「住」同音，為了討吉利，因此把「箸」改為「筷」 希望船兒從此快速前行。


       這些滿足討口彩心理的倒反手法，其實甚為常見：「舌、蝕」為了不虧本，則「脷」「空、凶」則「吉」生。「生日快樂，快落」則「生日快上」應運而生。


       忌諱之風從古到今愈演愈烈，個人自信卻每況愈下，或者，中國文化此刻正在一條，古怪的軌道上全速前進吧。

以上資料引自：

「語文求真」袁燕萍
「書寫而已 notes and books」網上資料

https://www.youtube.com/watch?v=P99UDq24uxk

寂靜的爆彈

       那天我和響子因瑣事閙翻，想不到會自此
跟她失去了聯繫，自從在國外公幹回來，我一
直找不著她，原來我根本不知道她的住處。今
天電話短訊突然傳來了她的訊息：


「你找不到我時，到底是什麼感覺？」


「很不安！」
（不是這個意思，刪掉再發一次吧。）

「我以為一定會找得到妳的！」
（不是這個意思，還是刪掉再發一次吧。）

「找到一半時，才發覺不知道自己在找甚麼？」
（不是這個意思，我不知道應該怎樣說才對！）


       這時，我的手指好像不受控似的，在電話
鍵盤上打出了：


「我想妳！」
（我真是很想念妳啊！）


       早川俊平是生活在嘈雜工作領域的電視台
記者，一天他在公園裡跟聾啞少女響子懈逅。
早川對於身處絕對寂靜世界的響子，從好奇進
而產生了好感，他們用紙筆來交談，互相觀察
對方眼神來體會彼此的意思。


       但是，這種安靜無聲的交往，開始累積著
彼此的不耐與焦慮。在日常工作壓力下，早川
開始厭倦這種，由心到口再轉化為筆談的溝通
模式，往往一些心裡說話，從構思到傾訴已省
略了一部份，再由說話轉為手寫，原意往往已
變得粗糙與單調。


       可知道，有些言語實難用文字充分表達，
早川與響子間之互動，令人感受出話語的重要
性，和每句話本身所擁有的重量。


       響子因為天生無法用話語作為傳達工具，
所以在表達和理解間，無法如常人般如此理所
當然，她生活上的寂靜是來自「無法說出口的
無奈。」


       早川明明有話，卻懶得多說，就是不想在
話語中完全坦白地表達自己的意願，這是「不
想說出口的迴避。」


       以為對方在意，以為對方理解，那些生活
上自以為理所當然的：「面對愛、在乎、想念
等表達」如沒有聲音、語言的介入，兩人真能
彼此心意相通？


       但是有了語言，人們卻選擇失去跟別人訴
說和聆聽的寂靜感，難道咀巴真的是那樣沉重？


本文取材自「寂靜的爆彈」吉田修一

伊豆舞孃

       我是一位來自東京的高校生，這趟伊豆半
島之旅，邂逅了一團巡迴藝人並結伴南下。途
中，我被十四歲舞孃薰子的清純所吸引，萌生
了微妙的情愫。由於我不帶輕蔑的態度，博得
了藝人們的好感，也令到年輕的薰子喜歡親近
我。


       從途中相遇開始，她禮讓坐墊、送竹仗、
揮塵土、下五子棋、乃至聽我唸書給她聽。有
時候，我們眼神相接，她隨即害羞臉紅，心慌
意亂。這些情竇初開的表現，早已盡入薰子母
親的眼裡。


       笑容像綻放花朶的薰子，確實吸引著我，
而最為動人是她的純真。那次我跟她姐夫榮吉
相約去溫泉，她在遠處的浴場看見了我們，竟
興奮得赤裸著身子跑出浴場門口，向我們大聲
叫喊和揮手。她那白哲的胴體，予人有清純無
邪之感，那種富有自然韻味的潔白與純樸，令
我心靈產生了淨化的作用。


       這次結伴一起的伊豆之旅，沿途各個村莊
也不歡迎這類巡迴藝人，茶店老嫗輕蔑地說：
「只要有 "客人" 的地方，就是他們的落腳處」
下雨的晚上，我聽見舞孃們受邀去料亭表演，
我期待著表演結束後，他們會路經我的往處，
但也苦惱著，舞孃會否被客人所 "玷污"？


       由於當時社會有強烈的階級之別，所以薰
之母親知道我和薰子終究會分開，太親近只會
帶來情感的傷害。轉眼旅途終結，我不得不返
回東京，起程的那天早上，只有榮吉來送行，
在我失望之際，原來薰子早已在碼頭等候，我
有千言欲吐，但她卻只是低頭不語。


       我乘船離開碼頭，欲言又止的薰突然在岸
上向我揮動著白色手帕，但一切已無法挽回。
我腦內一片空白，涕淚縱橫，薰子也帶著絕望
和倔強，消失在映像之中，這就是我的伊豆之
旅。


       川端康成十八歲考上東京第一高校，隔年
初秋首次單獨去伊豆旅行，與巡迴藝人邂逅，
更愛上了伊豆風光與僻遠寧靜之美，在乍晴還
雨的天城山坡道上，他結識了一位年輕舞孃，
就此展開著他的人生故事。


       十年後，川端出版了「伊豆的舞孃」自傳
式短篇小說，從兩人邂逅到分離，愛情還未及
開始發生，便以結束。就像櫻花一樣，花開鮮
艷卻短暫，花期蓬勃而淒傷。莫非只有悲傷之
愛情才會永恆。

聲律啟蒙

        「雲對雨，雪對風，晚照對晴空。來鴻對
去燕，宿鳥對鳴蟲。」簡單幾句話，諗來不僅
聲調和諧節奏響亮，而且更覺韻味無窮。


        原來︰風、空、蟲都同屬「一東」韻，而
雲、雨、雪、晚照、晴空等自然景物，詞性相
同並有一定關連，結集一起的文字，給人有一
種美的享受。


        對聯也好，詩詞也好，一般都要求詞性相
對。「聲律啟蒙」作者車萬有，是清朝康熙年
間進士，平生雜著詩文不少，卻以此書最為流
傳。書內更附有「笠翁對韻」，據說是清康熙
時期，精通詞曲的名戲曲家李漁所著。


        書內以上下平聲三十韻為目錄，每韻目各
有對文三則，每則均有對語十對。孩童唸熟這
些句子，可初步掌握了音韻格律，自然地也領
會了平仄對仗，日後學詩寫詞就容易多了。


        中國文字之美，韻律是一大因素，千百年
來文人騷客創作吟咏，積累了豐富經驗，也掌
握了一些普遍規律，這個就是中國古典詩詞中
的聲律。


        大地對人海，蒼蒼對茫茫，花開等到花謝
，歡欣等到悲愴。當日正值年青的香港填詞人
黃霑先生，為電影「歡樂滿人間」填了這首插
曲「我愛的人在哪方」正是延續了詩詞之餘韻。



書籍推介

「聲律啟蒙」作者 車萬有 天地圖書出版

淡淡幽情

一

把你和誓言，囚禁在心裡，
好讓她們，一起靜靜地老去。

二

我站在這裡屏息守候，
你不會察覺，因我只是沿路的風景。

三

喜歡一個人，卻不敢告訴她，
就是怕，不能再默默地對她好。

四

有時候，含著淚張開翅膀，
才發覺，不知要飛向何處。

五

已忘記，為誰撐過傘，
但那人，仍還在雨裡。

六

當你在寂寞時，
會想起我和結疤的傷口嗎？

七

願你的心，
什麼也裝不下，除了對我的思念。

八

你離去的那個夏天，
是最寒冷的。

九

多麼想和你一起去旅行，
可惜，我們再沒有遠方。

十

想把心抛出去，
但又怕你接漏。

十一

你我依偎在一起遠望，
看見的卻是，不同的未來。

十二

我沒有哭，這個只是雨滴而已，
所以我喜歡 ............... 綿綿細雨。


以上文字部份取材自「春衫猶濕，愛的小箋」歐宗智

曹雪芹（三）

        紅樓夢是一部偉大的文藝創作，而非一本
傳記文學。所謂真人真事，只是曹雪芹的創作
素作，經過他分解、剪裁、揉合，重新塑造為
另一個人，另一件事。因此，我們可以說，書
中某一角色有某一個人的影子，卻不能說，某
一角色就是某一個人。


        曹雪芹出生，已在曹家盛極而衰以後，因
此，全盛時代的曹家種種「繁華舊夢」，他只
是得諸耳聞。紅樓夢中賈寶玉的生活模式，並
不就是他十三歲以前的生活，反而他父親曹顒
，才可能有那樣豪奢的飲食起居。


        紅樓夢中的許多情節，是雪芹回京以後的
見聞和體驗，如秦可卿的喪事，應是當時京裡
某一王公府第發生的實況；而賈府裡的種種醜
態，當是雪芹在「右翼宗學」的所見所聞。曹
家雖闊，但在南京江寧只是曹寅本支寄寓，蓋
不可能有那種巨族排場。所以「紅樓夢」絕不
可視作曹氏家傳來讀。


        但是，紅樓夢中確實寫了曹家若干真實人
物，這須從「脂批」中去研究。紅樓夢在全稿
未完成前，曹氏家族在寫作上曾經有所參與，
而「脂批」中的「畸笏」極可能是曹頫本人，
因此，紅樓夢在某程度上，可說是集體創作。


        紅樓夢的寫作過程頗為紊亂複雜，是一面
寫作，一面傳抄，一面修改。而寫作或修改又
非從頭到底地循序進行，更常受客觀條件左右
。如：族人的意見，或者是作者自覺未善而改
之。但稿件材料因互相傳閱抄寫，導至經常交
錯延誤了修改的次序與時間，甚至因某一部份
讀者希望先睹為快，以至作者變更正常寫作程
序而遷就之。


        曹雪芹對「紅樓夢」是先談後寫，以至他
的圈內親友經常在等著他的稿子來看，正是如
此，雪芹才得以長期保持旺盛的創作動力。書
中的一切，雖非全出於曹家，但確是當是貴族
生活的忠實寫照。


        曹雪芹不為書中那中生活辯護或不滿，但
字裡行間卻深刻地表現了一種「夕陽無限好，
只是近黃昏」的無奈惋惜、悵惘與淒涼。


        曹雪芹和他的紅樓夢，被人談得最多，但
是世人卻了解得最少 ....................


以上內容摘自「曹雪芹生平」 高陽



欣羡晶瑩雪，堪憐寂寞林，
正邪皆是我，虛幻到如今。