胡越的故事

 
異地喜相逢
靈犀早暗通
急風吹夢散
恩愛盡成空



電影「胡越的故事」內容：


      胡越（周潤發）是越南來港的難民，在筆
友李立君（繆騫人）的幫助下在港等待移民外
國機會。筆友二人素未謀面，卻早建立深厚友
誼和好感，但胡越礙於身份懸殊，因而婉拒了
立君的愛意。


      其間胡越認識了同為難民的沈青（鍾楚紅）
，由於二人有著相同的背景，所以甚為投契。
一次在花墟的警察追捕偷渡客事件，令兩個同
是天涯淪落人，感到彼此間有著相同的恐懼和
過去，亦認定了對方是自己的心靈依靠。


      在一次偷渡往美國的旅程中，二人被轉賣
至菲律賓當上了妓女和殺手。胡越為了拯救沈
青，把黑幫老大殺掉，不幸，沈青也在逃亡中
意外被殺。最後，胡越把沈青的屍體葬在大海
，盼望她的靈魂可以得到真正的自由。


      電影開始時，胡越正從越南乘難民船飄洋
到香港，而影片結束時，胡越把沈青葬在菲律
賓的海上，然後自己再前往美國。開始與結束
也在海上發生，首尾呼應地表達著人生的困局
和無奈！


擁有，盼望，落空，
仿佛一切，又重回當初，
仿佛一切，仍飄泊下去。



這是愛，
似驟來，今朝已驟然失去。

是場夢，
淚若泉湧，再無法牽動。

空歎息，
心仿似，天邊一只孤鳥，

影孤隻單，
悲世事，常變幻，轉眼一空。

因為愛情：在她消失以後 / 在他離開以後

「艾莉，趁現在大好機會，你快些走吧！」
「媽媽，你在說什麼？」
「你可以在巴黎上課，也可以優悠地在咖啡館
內寫你的論文、讀法國小說、吃法式面包、甚
至跟陌生人調情。那你還待在這兒幹嗎？」


       艾莉沒想到母親會這樣會應，一個剛跟丈
夫分手回到娘家暫住的女兒。忽然間她明白，
原來父母不是她想像般的幸福愉快了無風浪。
這樣令她反照自己是否要這麼決絕來回應丈夫
，她決定去康納的餐廳企圖重修舊好。


       自從因年幼兒子夭折，康納企圖儘快擺脫
傷痛令生活回復正軌。可惜操之過急，令妻子
頓感他冷酷無情，最終離他失踪而去。大受打
擊的康納，生活與事業陷入了一片混亂，忽然
間，艾莉出現在自己眼前，並邀約立刻租車往
城外蕩遊，一下子令康納手足無措。


       或許，康納早已忘記七年前跟艾莉結伴租
車外遊，令他們感情猛進並結為夫婦的住事。
他竟儍呼呼的在車上向妻子坦白交待，因分離
太久受不了誘惑，在酒後與她人發生了關係。
艾莉跟其他女人沒有分別，嘴巴說不介意，其
實內心熱情已瞬間跌至冰點。


       事已至此，兩人關係再沒法挽回，艾莉決
定往法國繼續進修，康納則結朿了自己事業，
並承繼了父親的高級餐廳來經營。


       這個普通的故事導演卻用了兩個不同的視
角來演譯。「在她消失以後」是以男主角眼中
所見來敍述故事：妻子的不願溝通、態度冷漠
、情緒波動、說走就走，實教丈夫無所適從。


      「在他離開以後」女主角眼中所見的丈夫
是一名只顧自己、急著往前走、強行恢復正常
、從不去體會妻子沒法像他假裝一切無事的生
活態度，


       透過兩個不同的電影版本，觀眾對男女雙
方的心境與感受都能完全理解。悲劇不是任何
一方的錯做成，它只生命中種種巧合與無奈的
結果。


       電影最後一幕的安排令人印象難忘：到底
是你、我或我們，全取決於心中一念，要不要
去找他？要不要去見他？要不要喊出那一聲：
「Hi !」若時機未到，時候不對，只會令相方
距離更為遙遠。能否有那樣好運，喊他一聲，
相信只能交託給緣份了。

⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯


      電影中有些金句令人感動難忘：

康納說：
「我想對妳說點動聽的說話，能夠幫助解決我
們之間的問題，從而令一切變好，但是我現在
竟然忘記了。」

       男生往往，胸中早有千言萬語，
奈何全因一片亂與急誤了所有事！

⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯


艾莉妹妹說：
「家姐妳真的沒有事吧？」

艾莉說：
「不要緊，我懂得如何去假裝。」

       女生往往，將痛苦埋在心底，
自以為談笑風生、若無其事，但告訴妳
，妳的眼睛早已出賣了妳。

語言有味

      東尼是謝利博士這次巡迴演奏的特約司機
，1962 年的美國南部，仍以公路交通為主要。
但為期兩個月的長途旅程，令東尼十分掛念家
人，唯有以書信投寄嬌妻，以解相思之苦：


謝利：「東尼，你到底在做什麼？」
東尼：「你看不到我在寫信嗎！」

謝利：「你寫的家書，看上去，就像一封支離
           破碎的勒索信。可以給我看一下嗎？」

          「親愛的，黛麗絲，串錯字了，親愛的
           是 DEAR，不是 DEER 啊！」


東尼所寫的家書內容：


      我正和城裡的高官要員見面，他們喜愛咬
文嚼字，但你不用担心，我能應付過去的，因
我本身便愛胡扯一通。寫這封信的時候，我正
在吃薯片，而且開始感到口渴。我洗了襪子晾
在電視上風乾，我應該帶上熨斗的 ......



謝利：「東尼，你知道這封信寫得很差勁嗎？
          告訴我，其實你想對太太說些什麼。」

東尼：「就是那些，我很想她之類的說話吧。」

謝利：「那你不需要寫先前那些，你可嘗試用
          一些婉轉的語句來表達出來。但千萬不
          要寫粗話，倒不如 .... 你照我意思寫下
          來吧。」


謝利替東尼構思的家書內容：


      親愛的，黛麗絲，每當我想到妳，我就想
起我們家鄉愛荷華州的美麗平原。現在，隔在
我們之間遙遠的距離，令我每日也對妳魂牽夢
縈。


      沒有妳，我今次的長途之旅，根本毫無意
義。與妳相愛，是我一生感到最輕鬆愉快的事
情。


      對我來說，世上只有妳才最為重要，我活
著的每一天，都會把妳銘記於心。遇見妳的第
一天，我就愛上了你，直到今天也沒有改變，
我相信，餘生我也會一樣地愛著妳。



      東尼妻子收到來信，簡直不敢相信，平時
滿嘴粗話文化甚低的丈夫，能寫出一封綿綿情
意的信，喜悅心情實在不可言諭。


以上電影對白來自：「綠薄旅友」


⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯


      日常生活可以是平淡無奇，也可以色彩繽
紛，只要注意周遭事物微小變化，閱讀書本可
以充實知識，閱讀人和事更可以充實生活。


      個人有了良好基礎，便不愁生活和人際交
往間沒有合適話題。不要令自己語言無味，而
是要通過語言文字，去表達自己真正的想法，
去建構更美麗繽紛的世界。

瘋劫

        1970 年龍虎山雙屍案，是電影「瘋劫」
的原形，也是許鞍華執導的第一擊。時空交錯
的敘事結構，倒敘的拍攝手法，在當時是引領
潮流的先行者。加上凌厲的影像，日與夜、光
與暗、新與舊、視覺上的強烈對比，不安情緒
充斥著全片。


       懸疑驚慓的愛情悲劇，導演刻意加入了鬼
魅的恐佈意氛，到尾段才撕開線索真相大白。
開場的五分鐘零碎跳接鏡頭，令人莫明其妙，
原來正是全片重心，而且首尾相接，看後令人
恍然大悟。


       編劇、剪接和導演來了一場完美的大合奏
，電影傳遞了，愛和恨，佔有和毀滅往往只是
一念之間。但是，戲裡行間導演在一些小角色
身上還流露了一點點人生價值與觀眾分享：


       飾演看更的曾楚霖，不停地照鏡塗香水，
被友人調侃「去叫雞比錢就得啦，駛乜整色整
水」—— 嫖妓只能消除慾念，但不會帶來心靈
上的滿足，塗上香水表示尊重這個約會，好麻
醉自己，這不是一個金錢的交易，更不是一件
更空虛的行為！


       有幾個三姑六婆替女主角祖母辦完大壽，
在樓下搭訕發牢騷的說：「做到成隻嘢咁，又
唔係親又唔係戚，都唔知為乜」—— 人又時好
奇怪，為了維持朋友關係，會甘願做一些自己
不喜歡的事，但往後又會私下抱怨。


       正如時下，大家會疲於奔命地，把自己的
日常生活上載分享。到底你分享了，是你的喜
悅，是你的經歷，是你的光榮與驕傲，還是你
的虛幻生活呢 ⋯⋯



得失之間令人極為難，
變化變到何時有極限，
得到之際又失去，每當轉變夢驚散，
曾經風雨先知道，世間多酷冷。

普羅旺斯的故事

【戀戀山城】
   
      一天，村裡來了一家人，爸爸是個駝子，他
帶著太太和小女兒一起到了這個陌生的地方，他
响往田園的生活，甚至放棄了城市稅收官的工作
，帶著農具和農書，決意在這片母親留給他的土
地上開墾和耕作。


      不久，男主角發現村裡的人，不但不歡迎自
己，而且還帶有強烈的敵意，只有鄰居貝里老伯
和他姪兒果林先生比較友善。其實伯姪倆人一心
要吞併駝子的土地，還暗地把土地的水源堵死，
令到駝子所種的粟米全部枯死，生活陷入了絕境
之中。


      原先伯姪倆人，以為駝子受了打擊後，會輕
易放棄土地，並重回城市生活，不料男主角天性
堅毅，繼續艱苦經營，最終竟然累死在自己的土
地上。伯姪二人輕易說服了遺孀和孤女，並以低
廉的價錢收購了駝子的土地。


【恩怨情天】

      伯姪二人奸計得逞，卻不小心給孤女聽到他
們自鳴得意的詭計。十年後，伯姪二人在強佔的
土地上，種植花朵並獲得了巨利，而果林先生也
到了適婚的年齡，但在村內卻苦無合適對象。


      此時，村內來了一位美若天仙的牧羊女瑪儂
，果林對她一見鐘情不能自拔。村民和貝里都知
道她是駝子當年的小女兒，如今長得亭亭玉立，
大家也希望果林聚她為妻，令她生活安定下來，
以作為當年村民對她全家欺壓的一種彌補。


      但是，今天的小孤女，內心只有仇恨二字，
她假意接受果林，以此開展自己復仇的步伐。


      原著小說刻劃人性，往往帶有強烈對比，果
林對瑪儂是無盡的愛，但瑪儂內心只有無窮的恨
。貝里以最奸詐的手段來欺騙駝子，駝子卻以最
真誠的信任與之交往，小說充滿著矛盾和無奈。


     最後小孤女大仇得報，但原來命運弄人：

     貝里伯伯痛恨駝子的母親當年離她而去改嫁
別人，原來只是一場誤會，他親手害死的駝子，
原來竟然是自己親生骨肉。瑪儂為爸爸復仇，而
仇人貝里卻是自己親生爺爺，恨生仇，仇惹恨，
循環不絕正是人間寫照 .................。

普羅旺斯

Farmhouse in Provence, 1888,
Vincent van Gogh

電影原著劇本

此文寫於：2017-Apr－14

我真係一個外賣仔嚟㗎咋！

      周星馳在電影喜劇之王尾段，有一場假份外
賣仔到賊巢的戲份。賊王虎虎相逼地剌探著外賣
仔的真正身份，其間互相的對答，充滿著矛盾和
張力。男主角在層層壓力下錯漏百出，最後意志
盡失，崩潰放棄。


      現節錄【茄蛋飯】一段對白如下：
   
     「多謝 25 個半吖。咁貴嘅？加底吖嘛。咁
唔加底呢？36 個 8 吖。唔加底仲貴過加底！呀
唔加底係 12 個 2 先啱。咁加底呢？36 個 8 吖
。頭先你又話 25 個半？呀係呀 25 個半呀 .....


      咁今朝早餐賣咩嘢呀？咩嘢吓？我問你，今
朝早餐賣乜嘢呀？火腿蛋囉。幾錢呀？12 個 2。
咁加底呢？25 個半。乜早餐都有加底㗎咩！


     咁你加兩條腸都得嘅。咁我加夠三條腸要幾
錢呀？唔好啦 ........。要幾多錢呀？我係送外賣
㗎咋 .........。我問你幾多錢呀？我 ....... 唔知呀。
我問你幾多錢呀？我真係個外賣仔嚟㗎。我話你
唔係 .......... 外，賣，仔！」


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      白先勇的短篇小說【遊園驚夢】末段重頭戲
當中，女主角錢夫人，因不勝酒力在出場獻唱之
前，被現場環境感染，不慎墮入痛苦的回憶之中
。老夫少妻死別前的叮嚀、紅杏出牆的情境、妹
妹與自己的情夫私通的憤恨。今昔對比，靈肉之
爭，令錢夫人陷入了崩潰的狀態。


現節錄【遊園驚夢】女主角酒醉後產生的幻象：


      「我們姊妹倆也來乾一杯，姊姊你不賞面。
妹子我不是不賞面，你是我命中的冤孽。師娘說
過姊姊富貴榮華，只可惜長錯了一根骨頭。」


      年青的參謀，腰幹紮得挺細的，長筒馬靴踏
出活力的聲音，眼皮喝得泛了桃花似的盯著我呢
.......... 他的馬褲把修長的腿子繃得滾圓，活像一
頭麥稈叢中亂竄的白兔兒！一匹白馬一匹黑馬，
兩匹都在淌著汗地奔跑著。他的眼睛像兩團燒著
的黑火，汗珠子一直流到他的顴上來，那些樹幹
子，又白淨又細滑，一層層的樹皮都卸掉了，露
出裡面赤裸裸的嫩肉來。


      錢將軍正叫著老五的名字，老人的喉嚨已咽
住了，他瘖瘂的喊道：「你要珍重吓。」又從床
單內伸出那只瘦黑的手，抖索索地打開了百寶匣
兒：「這是祖母綠，這是貓眼兒、這是翡翠葉子
、珍重吓老五，可憐妳那麼年青，可憐啊 ...... 」


     「他們圍著我不停地轉動，老五啊、姊姊啊
、夫人啊，榮華富貴，我只活過一次，懂嗎我的
妹子？我的喉嚨在發抖嗎？完了，完了，榮華富
貴。可是我只活過一次，冤孽，冤孽，天呀 .....
為什麼我唱不出聲！啞掉了？我不能唱了！我的
嗓子 ................. 啞了！」


     在內心的壓力下，兩套戲的主角也潰敗告終
。【喜劇之王】在 1999 年面世，會否，是白先
勇先生從 1967 年，跨越時空把喜劇之王的橋段
抄襲一翻，再套在【遊園驚夢】呢？

此文寫於：2017-Mar-29

寂寞與無聊的煎熬，並無性別之分。

      失戀的警察 PC 633，經常在家中喃喃自語
，無聊與寂寞無處發洩，竟愛上跟家中的死物哭
訴衷情，暴飲暴食體重激增的肥皂，落寞消瘦的
恤衫不修篇幅的污舊毛巾，都是他新近的好友。


      但快餐店的小妹，卻被這位超酷的軍裝警察
深深吸引著，一見鍾情不能自拔，每天借故開小
差，利用偷來的門匙，到這位自己暗戀的男士家
中展開探險行動。


      剌激的行動一發不可收拾，甚至代入了 633
的生活圈，幻想自己是他的同居情人，接下來的
打掃家居開灶燒飯，正是如入無人之境不亦樂乎
，直到某天抱著一大包熱帶魚，準備再進入 633
家門之際，突然間大門猛然打開：

633 正出現在她的面前！

      現代都市獨居男女，一旦愛情失敗時，那種
宇宙無限大的無聊與寂寞，導演卻利用電影，把
它化成浪漫與幽默的手法，跟觀眾一起去探討。

此文寫於：2017-01-21

費穆【小城之春】是中國電影的瑰寶

      故事開始在郊野頹敗的城垣上，周玉紋每天
買回菜，總喜在城墻上走一趟，這裡仿佛可短暫
脫離俗世，若不是身上帶有剛替丈夫抓的葯，真
是寧可一輩子也不願回家去。


      一天，丈夫的好友來訪，但這位章志忱先生
正是自己往日的舊情人，當年下嫁的丈夫如今變
成帶病郎君，昔日放棄的情人，今天卻是一位年
青有為的西醫，百般滋味無情地湧上了心頭。


      往後情人在家作客的日子，有夫之婦的心房
激盪，想跟情人出走，卻又猶豫不決。丈夫的試
探與頹喪，小姑情竇初開的熱情和祈盼，情人自
身的道德枷鎖，互相交纏糾結在一起。


      導演費穆巧妙地運用鏡頭和對白，令這套男
女情慾電影，產生了高低起伏的張力及懸念。建
國初期批評此片是，舊資本主義頹廢美學的殘存
產物。近年已再不聞此種論調，因為 小城之春
隨著時間，已上升到世界級公認的藝術高度了。


      七十年末文革結束，有人發現在北京的舊電
影倉庫內，存有一批戰前的電影未被燒毀，此片
正在其中。當拷貝南下到香港後，大家看後驚為
天人，以 1948 年的電影水平來說，此片的拍攝
手法和技巧均是超時代的。不要說在當時的國內
水平，就是站在世界舞台，也是領前了廿年的作
品。


      什麼全知角度敍事法，第一身及第三身代入
法，在片中均圓熟地結合起來。本片亦以女性角
度主導全片思想。在 40 年代來說，世界仍是受
男性所主導，此片構思確實大膽和前衛。


      電影的喻意才是【小城之春】不朽的價值，
片中不停出現的喻意場景，看後令人回味無窮。


      丈夫是象徵東方社會的衰敗與無力，西醫則
代表著西方的科技和進步思想。太太是代表中國
的知識份子，到底要何去何從呢？她正要作出人
生的重要決擇，小姑正代表著當時的中國青年人
，既主動好奇又愛冒險，願意接受西方的先進事
物，也盼望有朝能往外闖。


     還有全片佈局精妙和暗藏喻意：
丈夫永遠是穿唐裝衫褲，情人卻愛穿西裝西服，
太太最喜歡在房中綉花。一個是東方傳統，一個
是西方反叛，還有一個老是喜歡精雕細啄過尤不
及。到底是全盤西化，還是中學為體西學為用，
到了民國初年，仍是爭論不休。


     導演將電影結合了自己的思想，展現在觀眾
面前。例如一幕河中的四人泛舟，徧要找來西醫
去掌舵，其余三人只管努力划船即可？丈夫天天
在破爛的後院內，努力地重拾破磚，但滿目瘡痍
的國家，要重建真是談何容易。還有，西醫每次
也是愛從後門闖進家園，原來我國根本無力抗拒
西方文化的入侵！


      費穆在電影裡提供了背景和空間，給觀眾去
體會去思考，這樣已非常足夠，因為這就是藝術。

李歐梵 談 小城之春

她每天過著刻板的生活，買菜，抓葯。

丈夫自怨自艾，有去死的膽色，卻沒有活的勇氣。

夫妻有名無實，對話淡如開水。

舊情人，正在後門闖進了家園。

一起郊遊，二人卻情不自禁，牽手起來。

泛舟河上，眉目傳情。

舊情復熾，依偎貼近。

在道德的壓力下，只能有所顧忌。

再遇情人，不禁真情流露，苦水盡吐。

再度相約城牆，女左男右纏綿對話。

全情投入，交換位置，盡訴往日餘情。

酒精令二人情慾高漲，興奮不已。

此文寫於：2017-01-20

1920 年，殖民地的港督是 司徒拔

      當時英國人聚居在太平的山頂，這批管治香
港的精英，在中午飯後，有什麼活動呢？


      答案是：通姦！


      英國小說家毛姆在 1925 年的小說「面紗」
就以此為題作，小說出版後引起軒然大波，在香
港的某些英國人大為震怒，最終出版社作了讓步
，把小說內香港的名字也改掉，多年後再版，才
敢用回香港的名字。


      電影「愛在遙遠的附近」就是以此書來改篇
，顧名思義真愛不是遠在天邊，而是早在眼前。


      電影不但名字改了，內容也和原著也背道而
馳，原著小說是探討「背叛和贖罪」最終以人性
墮落論調作結，女主角亦繼續沉淪下去。


     而這套電影卻販賣著：「愛情的力量，足以
救贖一切」女主角最終明白，所愛者其實是丈夫
，而不是情人。雖然以悲劇告終（丈夫染上瘟疫
而死）但由來愛情悲劇是永遠有市場的。


      奇怪地，導演把全部發生在香港的戲份刪掉
，改為以上海代替，難道在洋人眼中，香港和上
海早已毫無分別？

愛在遙遠的附近

此文寫於：2016-12-31

用鏡頭角度，來傳達訊息。

      Over the shoulder shot ( 過肩鏡頭 )


      從一個人的肩頭後方，朝向主要對象來拍攝
，這樣能增加構圖的深度，亦可產生強烈的互動
感。


      一般會將兩個角色，用相同的方法拍攝，再
互相剪接在一起，由鏡頭展現出不同的角度，從
而體現兩者之間的權力關係。


      電影「畢業生」羅賓遜太太色誘男主角，便
採用了這種 ( 過肩鏡頭 ) 來作表達。女主角全程
佔領了主導地位，也確立了德斯汀荷夫曼軟弱和
被動的角色性格。


      當女主角全裸站在德斯汀的面前，他眼神幾
乎直視鏡頭，觀眾很容易感受到他窘迫的境況，
這樣鏡位處理可達至演技和拍攝，有相輔相承的
效果。

背影佔據鏡頭大部份位置，男主角顯得渺小與窘迫。

女主角，佔盡先機與主動。

哈里波特 在強大壓力下，表現出頑強的鬥志。

背影只佔據畫面小部份，代表 小丑 在逆境中仍顯出自信。

劉青雲 在權力下，顯得有所顧忌。

原來威脅，來自鏡頭看不到的大後方。

利用鏡像加上過肩法，來表達女主角內心的疑惑。


此文寫於：2016-11-19